Мафия

Сериал «Мафия» — это повествование о том, как маленькая страна, Швеция 1990-х годов, превращается в арену гангстерских разборок, в которой главные герои сражаются за власть, богатство и свои жизни, словно герои гротескных сказок о беззаконии. Тут, так вот, авторы, словно хорошенько крантовавшие циркача, сняли настоящую карикатуру на криминальный мир, где Радован Якович — это как клоун на арене, который, пройдя путь из нищеты, стал королем контрабанды, выкручивая руки государственным структуркам и представляя из себя auténtico символ криминальной стабильности. И вот, главный герой, как бы это ни звучало, — это типичный «сам себе режиссер», который с каждым новым преступным делом становится всё богаче и увереннее, а его ослепительный рост сопровождается тем, что он, словно гиперболизированная марионетка в руках судьбы, набирает силу, не боясь ни закона, ни конкурентов, ни даже своего собственного отражения в зеркале. Ну и представьте себе, эта безнаказанная пушка, эта торжественная демонстрация богатства и власти, чем-то напоминает гипертрофированный цирковой парад, где все клоуны в погонах и в масках, которые делают вид, что всё под контролем. А что касается Гённ Филак, так это прямо-таки наша доблестная сдержанная героиня, борющаяся со всей системой, как испуганный, но упорный щенок, который, например, пытается одолеть гигантскую машину бездушных правил и коррупционных схем, ведя борьбу на грани возможностей человеческих сил. Ну и, конечно, она такая вся из себя изгоярка в начальственной пехоте, жертва бюрократических игр, которая, в конце концов, превращается в героиню-борца, прогребшую порой за себя и за систему, что, согласитесь, — просто гипербола к современному миру. Вот так, между тем, главный сюжет разворачивается в этом гротескном, как цирковая арена, киношном мире, где каждая сцена — это будто в переносном смысле комическая драма, а каждый герой — это, так сказать, марионетка в руках сценаристов, взаправду показывающая, насколько абсурден и одновременно опасен может быть бизнес, построенный на крови и сигаретной контрабанде. Тут фигурируют все штучки — взятки, предательство, стремление к власти любой ценой, словно декорации к гипертрофированному спектаклю, где каждый персонаж — не что иное, как карикатура на реальную жизнь тех сорок лет тому назад. И так вот, сериал старательно демонстрирует, как безнаказанность превращается в массовое заболевание, хозяйка которого — словно гипертрофированный сатирический Сталин, — руководит всем этим цирком, где правда — лишь отвлекающий маневр.